Посвящается А. А. А.

сегодня ночь кино. "Кокаин" с Деппом и Пенелопой Крус, "Че Гевара: Дневники мотоциклиста" Вальтера Саллеса, и самое главное: театральное пространство и грустные глаза Николь Кидман: редкая возможность посмотреть на большом экране "Догвилль" фон Триера
билеты ещё есть. если углядите меня на 7м ряду, обещаю угостить эклерами

не пропустите, кстати, в этом году. в прокат в авг, осенью выходят "Царь" Лунгина, "Пророк" Жака Одиара, "Че Гевара" Содерберга, "Коко до Шанель" с Одри Тоту, "Бесславные ублюдки" Тарантино, сборка "Короткое замыкание" (Серебренников, Вырыпаев...), "Предел контроля" Джармуша

а Кар-Вай с премьерой не торопится. снимает  "Леди из Шанхая". ему торопиться нельзя. мы подождём

"Похороните меня за плинтусом" в постановке Коняева // Балтийский дом. 8 из 10
Наверное, театр должен воспитывать. В данном случае он даже перевоспитывает. Можно долго говорить о качественной постановке, но главное - вынести из спектакля то, что может нас сделать лучше. В идеале. Мы должны понять, что такое - близкие люди, понять, почему люди одиноки и даже что такое любовь... 

Как минимум, "Похороните" стоит смотреть ради блестящей работы Игоря Скляра (впервые вижу, как одному актёру удается попутно, через запятую, сыграть сразу две роли, не перескакивая и не переигрывая) и Эры Зиганшиной. 

Актриса настолько прорисовывает свою роль, настолько идеально шепчет/кричит/целует внука в шейку/дерётся, что эта её роль может служить идеальным мастер-классом для театральной академии. Не знаю, как себя чувствует актриса после спектакля, но на втором часу от негатива её образа начинает болеть голова. Что-то похожее на "Догвилль" фон Триера на минуту появляется в голове - хочется убить одного человека на сцене + сценическое пространство организовано, словно здесь датчанин прошёл.
Ещё деталь: Коняев - соавтор Додина по "Московскому хору" в МДТ и в "Похороните..." след из Малого драматического виднеется. Песни Высоцкого, настольные игры, холодильники, мамин массаж про "ехал поезд запоздалый" - всё это любовно сохранено и преподнесено. Коняев напоминает всем нам о нашем детстве и не смотря на общий тяжелый посыл спектакля, детство это остаётся самым лучшим.

В итоге - очень удачная жирная точка - героиня Зиганшиной проклинает всех вокруг, в том числе зрителей, тем самым окончательно стирая границы между залом и сценой, тем самым окончательно передавая залу поставленные вопросы. Но на проклятиях дело не завершается. Всего лишь голос Скляра и текст Санаева позволяет нам простить ставшую "нашей" бабушку.
кто-ниб видел Крючкову в фильме?
http://www.afisha.ru/performance/75012/review/286424/

мягкая игрушка падает на снег. под музыку Генделя...

я не откажусь от своего давнишенего утверждения: среди нас живет гений. он как никто знает о нас с вами и рассказывает это в мюзикле, театральной трагдеии, комедии, мелодраме, на сей раз в фильме ужасов. Кто ещё так мастерски мог в разных жанрах рассказать о том, как этот мир плох..
фон Триер заставляет нас смеяться над "Идиотами", содрогаться в "Догвилле", быть счастливыми в финале "Рассекая волны". в "Антихристе" катарсиса не предлагается.

режиссер прогрессирует и снимает лучше, обдуманнее. если он такой фильм снимает в депрессии, остаётся только ждать фильм, который будет снят в эйфории. не уверен, что передо мною шедевр, но Пролог вслед за текстом о звёздах в Мандерлае даёт надежду, что фон Триер снимет когда-нибудь прекрасную сказку. ему бы доброе снимать, не было бы цены. но он снимает злое. один одинешенек
спасибо ему - как всегда - за картину, отличную от большинства в нынеешнем кинематографе

... несколько раз приходилось отворачиваться от экрана. не уверен, что за это стоит осуждать режиссера. вряд ли он во всех этих кошмарах серьёзен. порой провоцирует. порой специально: а как еще поверить в ужас человеческих отношений. в лесу темнеет, папоротник шелестит. давно вам было жутко в кинотеатре?
 
в отличии от Догвилля смысл Антихриста не настолько мне понятен и близок (именно в этом плане режиссер действительно стал глубже и посвящение Тарковскому в данном случае не выглядит шокирующим, каким его называют многие). чего я боюсь? кого я люблю? кого люблю больше? вопросы эти в современном кино задают редко. ответы предлагают еще реже. фон Триер загадывает загадки и только от возможности разгадки фильм достоин внимания. и еще: "Антихрист" замечательный фильм только уже потому, как снят Пролог и как желуди падают на крышу.
Генсбур и Дефо замечательны. оператор как всегда на высоте (Дод Мэнтл).
давно у меня не было столько впечатлений от фильма. столько воспоминаний. и простите, но мне никогда не снилась такая красивая эротика, какая снилась сегодня. не знаю, Антихрист тут виноват. или кто другой. но мы весь день с Викой невольно вспоминаем подробности. слишком откровенный фильм.
заявивший о себе, как о лучшем режиссере в мире (а больше ведь никто не осмелился заявить), сейчас думает в своей Дании о новой картине. а весь мир обсуждает его фантазии. я жду новых фильмов,
-Так будет продолжаться долго?
- Не долго.
- Станет еще хуже?
- Да, станет.
у фон Триера станет ещё лучше

в "Антихристе" цветы в вазе превращаются в столы деревьев. ромашки в моей комнате теперь не просто ромашки.

Ларс, не подведи

- на сцене Большого театра кукол и театра марионеток международный фестиваль КУКарт. билеты все по 100 рэ, оч советую. сам иду завтра на белорусский театр и в пн на театр теней из Турции
- в доме кино "Фестиваль фестивалей". редкая возможность посмотреть то, чего в прокате и не ждите. с пн на вт ночь кино: долгожданный "Антихрист", "Нью-Йорк, Нью-Йорк" и "Токио". билеты еще есть. билеты по 500 рэ
- солнце

всегда с радостью читаю Малюкову в Новой. и в вакханалии вокруг фон Триера с его "Антихристом" она одна из немногих написала очень верное: "Ларс фон Триер – гений и провокатор, снял самый брутальный фильм в истории кино. Мерзкий и восхитительный. Во всяком случае, даже в Каннах его радикализм не вызвал энтузиазма. Фильм освистали. Если говорить о жанре, то это хоррор: психологический, атеистический, с элементами порно. По отношению к зрителю совершенно садистский.
После показа фильм не отпускает. Начинаешь разгадывать его многочисленные шарады. И тихо радуешься, что мучительный сеанс… закончился.
На пресс-конференции Триеру досталось от журналистов, не простивших ему терзаний, пытавшихся выяснить теологическую подоплеку фильма. Мастер был раздражителен, язвителен и от сущностных вопросов уклонялся. На журналистов смотрел с нескрываемым презрением. Он считает, что снял лучшую в своей жизни картину. «Антихрист» в самом деле впечатляет полифонией эстетик (от Тарковского до Бергмана), мерцанием ускользающих смыслов. Впрочем, финальный титр «Посвящается памяти Андрея Тарковского» вызвал в зале гомерический хохот. В ответ о Тарковском, Триер ответил: «Меня поймут только русские».

сам режиссер продолжает провоцировать: "Этот фильм, который мне очень нравится, я не снимал для зрителей, а делал для самого себя. Поэтому я не намерен оправдываться, тем более извиняться. Одному только господу богу известно, что я выберу следующим, и пусть этот выбор не всегда будет удачным. В конце концов, я же лучший режиссер в мире. Многие режиссеры так считают про себя, но боятся заявить об этом. Я же глубоко и искренне солидарен с этим мнением, даже если оно ложное"

почему же никто никогда не сказал, что он лучший режиссёр? слава Богу, нашелся хоть один.
в одном из своих интервью фон Триер очень удивлялся своей популярности в России

критики типа освистали фон Триера в Каннах. после Догвилля его всю жизнь можно на руках носить. они-то что создали, что сказали? посвистели?

кинокритик Роджер Эберт: "Антихрист" заходит дальше любой недоброжелательности. Хороший это или плохой фильм — не имеет значения. Это нахальный плевок в глаза обществу... Фон Триер не столько снимает фильм о насилии, сколько пытается свершить его над нами"

да над тобой только и надо, что насильничать.
бедненькое общество. а фон Триер сидит сейчас в отеле и ухмыляется. жук!

ребят, вы меня простите, но какое евровидение - вчера же Канны открылись. во главе жюри  Егор Королёв , пардон, Изабель Юппер. в этом году там фон Триер, Тарантино, Ханеке, Альмодовар, Моника Белуччи, Пенелопа Круз, вне конкурса "Царь" Лунгина с Мамоновым в главной роли 

Канны она завоевала еще в 78-м. лучшая женская роль («Виолетта Нозьер»). в 2001 - снова Канны за "Пианистку". солидный перерыв. о многом говорит. думаю, она сможет выбрать лучший фильм.
с какими поджатыми губами и глазами она выслушивает на пресс-конференции представляение себя, как "великой актрисы". мне бы сейчас туда..
 http://www.festival-cannes.com/en/mediaPlayer/9721.html

в прошлом году гран-при Канн взял замечательный "Класс", что-то навроде современного "Чучела". коли не смотрели - советую
 http://www.afisha.ru/movie/191741/review/258371/

и удачи фон Триеру:)

написала мне самая лучшая мама на свете:)

кроватка моя стоит так, что видно облака в окне. облака сегодня бегут

угораздило на "Маленького принца" купить два билета. не могу никого зазвать. кто-то сдаёт экзамен, кто-то моет окна, кто-то спит. сказывается тот факт, что друзья почти все сидят в Волгограде. заразы!

угораздило нас с тобой жить в москве и Петербурге. извечная конкуренция и препирательство двух городов коснулось меня.

сегодня буду сидеть на главпочтамте и отправлять много-много открыток

Колонка на "Полит-грамоте" (во вторник у нас 21е дебаты, заходите в "Сочи")
...каж­дый чи­нов­ник дол­жен се­бе у­яс­нить, что да­же ес­ли он всех вок­руг го­тов об­ру­гать, ру­гать­ся ему луч­ше у се­бя до­ма. И тог­да, мо­жет, сло­во «ли­зать» из уст пер­во­го ли­ца го­су­дарс­тва бу­дет зву­чать неп­ри­лич­но и нек­ра­си­во.
http://polit-gramota.ru/red/red_38

А пока мы тут живём, наш гениальный современник фон Триер снимает кино. В сети объявился трейлер «Антихриста». Мне уже нравится. В мае премьера в Каннах.

саундтрек из «Рассекая волны» оч подходит для прогулок по Петербургу. Гулял один, неожиданно поворачивая направо, потом налево. Так иногда надо гулять – без плана, по наитию. Этот город того достоин.

Я недооценивал Литейный. Там такие шедевры построены..

Петербург.. он настолько вне современности. Краем глаза всегда выхватывается дом Салтыкова-Щедрина.. под этой аркой тысячу раз проходила Анна Ахматова. Про этот парадный подъезд писал Некрасов. И даже прибитые к мусорному баку ржавые ворота, ведущие в какой-то чёрный двор, говорят о былом величии – своим греческим узором

есть места в городе, из-за которых нужно резко так заворачивать из-за угла и перед Вами предстанут такие картины..
угол Пестеля и набережной Фонтанки – одно из таких мест. Идёте вы спокойно по улице и тут махом перед вами сначала купола Спаса-на-крови, а еще через секунду оранжевая громада Инженерного замка..

напротив замка автобусная остановка. Прямо на набережной. Называется остановка «Летний сад». Ждёте вы так свой автобус, а перед вами Летний, за вами Мойка и замок.. в каком городе ещё такое может быть?

знаете, почему снегоуборочные машинки оранжевого цвета? Потому что две снегоуборочные машинки стоят во дворе Инженерного замка

По улицам этого города ходят молодые люди в куртках. В основном. А ходят молодые люди в пальто. Те самые – из романов и повестей Достоевского. Разночинцы в том числе. Побольше бы таких

Этот город действительно иногда может говорить. Разговаривать. Я издалека, от Мойки вижу кусочек Васильевского и шлю привет острову. А он, не поверите, привету моему рад. Целый Васильевский остров

"Догвилль", снова снег на куполе Казанского
По Финскому заливу подальше вглубь. Почти по воде. Солнце в тумане, еле теплится, пара рыбаков справа и надо бы дальше, вдаль. Ведь ты знаешь, что под ногами лёд. А подо льдом вода

хочется смерти и разбитых фарфоровых фигурок. Без повода хочется

А в Венеции карнавал заканчивается. Без меня

какое вам больше время года у Вивальди по душе? зима ведь? правда? (с робостью)
и надо вынимать постельное бельё из стиральной машинки. 21й век, блин (уже без робости)

Помимо всего прочего, обсуждали с мамой узоры на её окне

Успехам героев радуешься, как ребенок. И сидишь счастливый аж две минуты (такое обычно счастье даруют нам типичные фильмы с хорошим финалом), но две минуты проходят, и фон Триер вновь начинает ворошить камушек в обуви – ты уже огорчаешься за героев – и снова как ребенок – переживаешь за Грейс, сопереживаешь Грейс. В какой-то момент начинает казаться, что всё у неё получится, что люди поймут важность и необходимость свободы. Но нам преподносится почти открытый финал – сами догадайтесь о том, готовы ли герои к этой свободе, готовы ли мы сами к свободе. Странное дело, но победа Барака Обамы несколько позволяет усомниться в однозначности выводов фон Триера. И только тогда понимаешь, что фон Триер был бы слишком мал, если бы говорил только об Америке. Он говорит о нас с вами. Он говорит о каждой стране, школьном классе, офисе и т.п., в которых люди сами подавляют свою свободу. И если в России этот фильм кажется близким – значит он и о России.
Сценарий, сюжетные линии настолько разнообразны и многослойны, что фильм не отпускает внимания ни на секунду. Зачастую (особенно после выстрела Грейс в старуху) хочется продолжения, хочется узнать, что же было в следующую минуту, как же Грейс повела себя дальше, но режиссёр переходит к новой главе… Он держит зрителя в ежовых рукавицах не только во время просмотра, но и задолго после него – заставляя возвращаться вроде к незавершенным сценам.
Образов и аналогий в этой картине хоть отбавляй (да жалко отбавлять) – диссертацию можно и нужно писать. Одни только старые швейцарские часы – которые вовсе не швейцарские – эдакий образ нашего мира – который весь ненастоящий, в котором каждому человеку присваивается тот или иной номер – и эти номера мы зачастую сами не хотим стирать со своих спин.
Что будет теперь с театром – прекрасный вопрос задает кто-то на "Афие" в рецензии на фльм. Театр будет жить. И будет жить режиссер, который смог объединить то, что не удавалось никому – объединить театр, кинематограф, создавая, по всей видимости, нечто новое в искусстве. Кабы много было таких режиссеров, как фон Триер – вот тогда бы театр умер.
«Догвилль» называют «последним фильмом на Земле». Хорошо звучит. Но, слава Богу, фон Триер еще творит. Он еще сможет дать громкую пощечину и бедняжке Америке с её демократией и всем нам вместе взятым.

Вид из окна на звездное небо… а когда-нибудь фон Триер снимет добрую детскую сказку. Для детей. Надеюсь, у него получится.
Невольно М. сравнивается с Д., но фон Триер смог создать качественное продолжение трилогии и одновременно самостоятельное произведение искусства. Хорошо, что Кидман не согласилась на роль Грейс. Перед нами предстаёт немного другая героиня. И даже актеры из Д., появляющиеся в М. – словно знак, что это не вторая серия чего-то, а это отдельный фильм. По своему наплыву страстей и катарсису в финале, по своей первичности Д. конечно задает планку, но, к счастью, в М. режиссёр не стал повторяться и сделал такой открытый финал-уход Грейс в сторону Вашингтона - еще больше заинтриговал. Я с нетерпением жду «Вашингтона».

и если я не умею играть на органе, то хотя бы я знаю, что "Рассекая волны" заканчиваются органом. если я не могу снять в будущем что-то навроде "Рассекая волны", чтобы хотя бы один человек в мире после слушал весь день тот орган, тогда не стоит менять профессию. когда же я изучу все семь пространств этого города, я уеду побыстрее. только надо возвращаться. в Алма-Ату, к органу у фон Триера, на канал Грибоедова.

мне становится узко в журналистике. и если я счастлив после того спектакля, значит нужно себя на данный момент продолжать окружать тем, что приносит счастье

картавила вчера Герда. А Кай был похож на свою куклу. в театр марионеток я пока прихожу один. я пока сажусь в стороне, чтобы не мешать детям смотреть на холодную метель в "Снежной королеве". сказка Андерсена с детства для меня больше, чем сказка.

дети в театре рассекают воздух, падают на пол лицами, встают и бегут дальше. потом надевают программки с именами артистов на головы и перед появлением ворон начинают кое-где капризничать. а кто-то сидит молча и внимательно слушает. всю-всю сказку

картавила вчера искусствовед на лектории в Русском музее. она мне рассказывала о Кваренги, Росси и Воронихине, своей бабушке из Смольного института, гневалась на небоскрёбы и призывала сходить в тот музей. а потом в тот музей

пока пресс-служба. и я сделаю её еще лучше, понимая, что это всё только пока. надо возращаться туда, где бываешь счастлив. на ту же самую "Снежную королеву" в МДТ
на 11й ряд. просто пойти и купить в который раз билет на тот же спектакль. я же хорошо зарабатываю, я же фетишист)

-Эййй! - орёт в зал атаманша.
-Эйййййй! - орут её дети в зале. я пока молчу

Гениям нужно отдыхать
После эпических работ Триера сидишь и удивляешься – а где эпос, где масштаб и катарсис? Ничего подобного в этой комедии нет. Хотя, то, что передо мной фильм Триера – сомнений не возникает. Потому что Автор присутствует. Потому что композиция зависит только от воли Автора. И даже в банальнейшем сюжете я угадываю руку гениального человека, живущего среди нас.
Он вновь держит немного в напряжении. Балуется с камерой и монтажом. Обрушивается на всех нас, на современность с ее ксероксами и контрактами. Посмеяться над пошлостью Триеру удается. Он сам точно определяет то, что делает – хихикает.
Фильм можно посмотреть еще пару раз и успокоиться. Но есть там сцены, снятые красиво. На них можно любоваться: особенно сцена в кино.
И очень точно, по моему, подмечены особенности работы актеров. Мне показалось, это, может, и даже главная тема этого фильма
Гениям нужно отдыхать.

собирался на "Мама Рома" Пазолини, а там на час раньше начали. ну нельзя менять расписание! это не честно. сейчас качаю "Девчата". Хотя, Надежда Румянцева у меня ассоциирутся в первую очередь с "Крепким орешком". помните, как она там вместе с фашистами бежит резво...

утром сходил на подборку 33 режиссеров к 60-летию Каннского кинофестиваля "У каждого своё кино". тема - кино. и каждый из современных классиков (многие для меня, к сож, неизвестны) доказал обоснованность и необоснованность принадлежности к классикам
Любимый мною Кончаловский явно отделался. ожидал большего. зачем так показывать Россию? откуда такой слабый сюжет? жаль
разочаровал и Гас Ван Сент.
а вот Роман Полански вне конкуренции. сюжет, операторская работа, актёры - всё в ажуре. пересмотреть
запомнился «Где мой Ромэо?» (Аббас Киаростами). в кадре - лица оч красивых женщин, кот смотрят Ромэо и Дж/та, плачут. запомнилось
Не устаю повторять - Ларс фон Триер - гений живёт среди нас. то, что это его творение - узнаешь сразу же. он жесток. он бросает вызов всем. и я аплодирую ему в кинотеатре
Такеши Китано - сам фильм не оч. Но ради такого начала, ради такого пейзажа Китано к классикам отнести можно
Многие режиссеры воспользовались возможностью поблагодарить/признаться в любви. Тео Ангелопоулос посвящает свой фильм Мастрояни, Клод Лелуш вспоминает "Летят журавли" (дорого стоит упоминание нашей отечественной картины),
насмешил Каурисмяки.
больше всего запомнился «Вечер в кино» (Чжан Имоу). Китайские режиссеры недаром получают мировые премии
я бы тоже снял свою 3-минутку. есть сюжет, есть актёры, город. но этого мало. "Девчата" скачались. доброй ночи

у меня такое редко - когда в ступор, а потом думаешь и обдумываешь. Чаще это связано с театром, часто - с кино. Реже - книги. После "Макбета" Алма-Атинского театра Лермонтова, после "Дома дураков" Кончаловского, после "Бесов". а тут довелось наконец-то посмотреть "Догвиль" Ларса фон Триера. Мне хватило его "Рассекая волны" с талантливой Эмили Уотсон и более известный фильм "Танцующая в темноте" с Бьёрк в главной роли. А тут......

Что надо пережить, чтобы так снимать? Чтобы такой сценарий был написан? Среди нас живет по всей видимости гениальный человек. То, что он говорит миру, заслуживает внимание этого мира. И пусть у него там американские флажки, пусть пафос, но он добивается такого катарсиса в своей трагедии, что даже Николь Кидман не воспринимаешь актрисой из "С широко закрытыми глазами" Кубрика, а уж тем более "Мулен Руж"

"Догвиль" надо смотреть каждому. И примерно раз в год. Хотя, понравится многим - за сценографию и детективный сценарий, а вот смысл-то?...
Не думал, что найду т а к о е подтверждение моей идеи. А то, что она моя, говорит финал - догадался в середине фильма. Я просто захотел именно такой финал.
Мне часто говорили года три назад - ты по головам пойдёшь. я не разуверял. я пойду по головам - не только ради карьеры, ради себя и дорогих мне людей. Их - единицы. А большинство вокруг не заслуживают не то, что прощения...... Стрелять не надо. Надо просто не разговаривать с тем, кто "терпеть не может" театр (а я еше пытался доказать этим людям, что они просто не были в театре), кто харкается на улицах, кто хамит и голосует за партию власти. Многие из моих знакомых могли бы жить в Догвиле. Да и у самого, признаюсь, есть пунктики. Но прощать не надо. Надо говорить в лицо, что ты думаешь о человеке, нужно идти до конца, чтобы хамоватого кондуктора наказали (а я не дошел). и хотя бы в своей профессии быть уместным среди лизоблюдства и холопства. Главное без истерики. Просто так надо.

Надо бы найти нашего современника фон Триера и поблагодарить. За творчество. За идею. За такие фильмы. Спасибо

мне кажется, ему эта благодарность нужна:)

Вчера ходил в Дом кино. драма "Рассекая волны" Ларса фон Триера. Немного затянуто. Много грустно. Величие Эмили Уотсон видишь с первых кадров. Иногда - такая красивая. Чуть о фильме и красивая Уотсон по этой ссылке:
http://forum.gbcom.ru/viewtopic.php?t=1162


Был на настоящем ледоколе. Грязно, но интересно. Везде снасти, лестницы и бескозырки.


И еще по ящику случайно попал на "Котенок по имени Гав". Итак хорошее настроение, а тут еще такая прелесть. Надо будет купить диск с советскими мультиками. А какой мульт любимый у вас? Мое: "Винни-пух" и "Карлсон". Фаина Георгиевна Раневская и Евгений Леонов - неподражаемы.

На фотках этих я месячной давности. Сейчас подстрижен - аж самому нравится. Года три скинул. Аж осанка выправилась:)